《唐诗训解》：

睹得意之人，望 而不妒，有浑厚意。敖子发曰：唐人作宫词，或赋事，或抒怨，或寓风刺，或其人负才抱志不得于君，流落无聊，托此以自况。如此诗末二句，是言官家又别用一番人，其特恩异数类如此。

《唐诗镜》：

人说赐锦袍，决不叠上“春寒”二字，即说“春寒”，决不叠上“帘外”二字，只四字便备极情色。

《唐诗归》：

钟云：就事写情写景，合来来无痕，亦在言外，不曾说破，谭云：宠丽语蓄意悲凉，此真悲凉也。

《唐诗选脉会通评林》：

周珽曰：古今谈宫体诗，辄归仲初，谓括尽内象情景，赋极百篇尔。至机迅不逝，气至不溢，拘纵伸缩，肖像传神，少伯直臻微妙。仲安装如在其范围，终可倪其出没矣。

《唐诗摘钞》：

“昨夜”二字，直贯到底。此比人君宠用新进，恩数过隆，而寓意于平阳新宠。前二句又比中比也，著“昨夜”二字，便知出望幸者之口，语脉深婉，不露怨意。

《增订唐诗摘钞》：

忆写彼之恩幸，绝不道己愁思，只用“前殿”字，微为逗明耳。末七字刻画承宠精甚，然毒只在一“新”字。

《古唐诗合解》：

不寒而赐，赐非所赐，失宠者思得宠之荣，而愈加愁恨。

《唐诗笺要》：

蓄意悲凉，真丽真悲。

《说诗晬语》：

王龙标绝句，深情幽怨，意旨微茫。“昨夜风开露井桃”一章，只说他人之承宠，而己之失宠，悠然可思，此求响于弦指外也。

《王闿运手批唐诗选》：

桃开不寒，而特有赐，宜为人妒。

《唐人万首绝句选评》：

只直写去，时叹羡怨妒，一齐俱见于此。

《超纯斋诗词》：

1、未央：汉宫殿名，也指唐宫。
2、平阳歌舞：平阳公主家中的歌女。

【评析】：诗写春宫之怨，却无怨语怨字。作者着力于背面敷粉，以侧面打光的手法，使其明暗清晰。诗明写新人受宠的情状，暗抒旧人失宠之怨恨。虚此实彼，言近意远：似乎无怨，怨至深；似乎无恨，恨至长。实弦外有音的手法。

《唐诗鉴赏辞典》：

天宝年间，唐玄宗宠纳杨玉环，淫佚无度，诗人以汉喻唐，拉出汉武帝宠幸卫子夫、遗弃陈皇后的一段情事，为自己的讽刺诗罩上了一层“宫怨”的烟幕。更为巧妙的是，诗人写宫怨，字面上却看不出一点怨意，只是从一个失宠者的角度，着力描述新人受宠的情状，这样，“只说他人之承宠，而己之失宠，悠然可会”（沈德潜《唐诗别裁》）。
全诗通篇都是失宠者对“昨夜”的追述之词。“昨夜风开露井桃”点明时令，切题中“春”字；露井（没有井亭覆盖的井）旁边的桃树，在春风的吹拂下，绽开了花朵。“未央前殿月轮高”点明地点，切题中“宫”字。未央宫的前殿，月轮高照，银光铺洒。字面上看来，两句诗只是淡淡地描绘了一幅春意融融、安详和穆的自然景象，触物起兴，暗喻歌女承宠，有如桃花沾沐雨露之恩而开放，是兴而兼比的写法。月亮，对于人们来说，本无远近、高低之分，这里偏说“未央前殿月轮高”，因为那里是新人受宠的地方，是这个失宠者心向往之而不得近的所在，所以她只觉得月是彼处高，尽管无理，但却有情。
后两句写新人的由来和她受宠的具体情状。卫子夫原为平阳公主的歌女，因妙丽善舞，被汉武帝看中，召入宫中，大得宠幸。“新承宠”一句，即就此而发。为了具体说明新人的受宠，第四句选取了一个典型的细节。露井桃开，可知已是春暖时节，但宠意正浓的皇帝犹恐帘外春寒，所以特赐锦袍，见出其过分的关心。通过这一细节描写，新人受宠之深，显而易见。另外，由“新承宠”三字，人们自然会联想起那个刚刚失宠的旧人，此时此刻，她可能正站在月光如水的幽宫檐下，遥望未央殿，耳听新人的歌舞嬉戏之声而黯然神伤，其孤寂、愁惨、怨悱之情状，更是可想而知的了。正是因为有见于此，前人评论此诗，多认为是诗人代失宠的旧人抒发妒嫉、怨恨之情的。王尧衢《古唐诗合解》云：“不寒而寒，赐非所赐，失宠者思得宠者之荣，而愈加愁恨，故有此词也。”这些说法，尽管不为无见，但此诗的旨义乃叙春宫中未承宠幸的宫人的怨思，从而讽刺皇帝沉溺声色，喜新厌旧。这种似此实彼、言近旨远的艺术手法，正体现出王昌龄七绝诗“深情幽怨，意旨微茫，令人测之无端，玩之不尽”的特色。

(崔闽)