《王孟诗评》：

顾云：此等处本浑成，但难拟作，恐近浅率。

《瀛奎律髓》：

右丞此诗，中两联皆言景，而前联尤壮，足敌孟、杜《岳阳》之作。

《增订评注唐诗正声》：

郭云：气象涵蓄，浑浑无际，浅率者拟学不得。

《唐诗归》：

钟云：真境说不得（“江流”句下）。

《唐诗解》：

第四句对巧，五六上句较胜。

《唐诗选脉会通评林》：

刘辰翁曰：无意之意。魏庆之曰：三四轻重对法，意高则不觉。吴山民曰：起有注《水经》笔意。

《唐诗意》：

胸中有一段浩然广大之致，适于泛江写出，可风亦可雅。

《唐诗成法》：

前六雄俊阔大，甚难收拾，却以“好风日”三字结之，笔力千钧。题中“临泛”，不过末句顺带而已，此法亦整嗾鲙《唐贤三昧集笺注》：三四气格雄浑，盛唐本色。五六即第三句之半。

《茧斋诗谈》：

“江流天地外，山色有无中”。学其气象之大。

《瀛奎律髓汇评》：

冯舒：澄之使清矣，“壮”字不足以尽之。陆贻典：顺题做法，落句推开，查慎行，第一、第三句中两用“江”字。不但此也，“三江”、“九派”、“前浦”、“波澜”，篇中说水处太多，终是诗病。纪昀：三四好，五六撑不起，六句尤少味，复衍三句故也。无名氏：壮句仍冲雅，见右丞本色。

《唐诗近体》：

三句雄阔，四句缥渺，此换笔之妙。

《唐宋诗举要》：

吴曰：雄伟有气力，学者宜从此等入手。

《唐诗鉴赏辞典》：

这首《汉江临泛》可谓王维融画法入诗的力作。
“楚塞三湘接，荆门九派通”，语工形肖，一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色，作为画幅的背景。泛舟江上，纵目远望，只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接，汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。诗虽未点明汉江，但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目击之景，予以概写总述，收漠漠平野于纸端，纳浩浩江流于画边，为整个画面渲染了气氛。
“江流天地外，山色有无中”，以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去，好象一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”，就在于画面的气韵生动。难怪王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很中肯。首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。
接着，诗人的笔墨从“天地外”收拢，写出眼前波澜壮阔之景：“郡邑浮前浦，波澜动远空。”这里，诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动，却说是前面的城郭在水面上浮动；明明是波涛汹涌，浪拍云天，却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉，进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个动词下得极妙，使诗人笔下之景都动起来了。
“襄阳好风日，留醉与山翁。”山翁，即山简，晋人。《晋书·山简传》说他曾任征南将军，镇守襄阳。当地习氏的园林，风景很好，山简常到习家池上大醉而归。诗人要与山简共谋一醉，流露出对襄阳风物的热爱之情。此情也融合在前面的景色描绘之中，充满了积极乐观的情绪。
这首诗给我们展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。画面布局，远近相映，疏密相间，加之以简驭繁，以形写意，轻笔淡墨，又融情于景，情绪乐观，这就给人以美的享受。王维同时代的殷璠在《河岳英灵集》中说：“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘。”此诗很能体现这一特色。

（徐应佩 周溶泉）