评析
这首词化用前人诗意或全用成句,是典型人江西诗派词风 。首句“ 烟雨幂横塘 ”,句法全袭杜甫的“烟雨封巫峡”(《秋日荆南送石首薛明府辞满告别三十韵》);三、四两句完全化用杜甫的“焉得并州快剪刀,剪取吴松半江水”(《戏题王宰画山水图歌》)。下片首句“ 隐几岸乌巾”,可以从杜诗中找到痕迹:杜诗《 小寒食舟中作》云 :“隐几萧条戴鹖冠 ”。《北邻》诗云:“白帻岸江皋”。《南邻》诗云:“锦里先生乌角巾”。乌巾 、白帻,都是头巾,岸,露额也。至于“细葛含风软”,则全用杜诗《端午日赐衣》成句。
下片一、二句,描写的是隐者的服饰和神态。不论是用词,还是意境,都是从杜诗演化来的。下片三、四句,“避俗翁”,指陶渊明,陶为柴桑人,故云。杜甫就明明说过“陶潜避俗翁”(《遣兴五首》其三)。“孤云 ”,出自陶诗“万族各有托,孤云独无依;暧暧空中灭 ,何时见余晖 ”(《咏贫士七首》其一 )。杜诗亦云 :“百鸟各相命,孤云无自心”(《西阁二首》其一 )。杜诗《幽人》又云 :“孤云亦群游,神物有所归 。”孤云 ,隐士之喻也 。幽人,亦隐士也。陶诗“孤云 ”喻贫士 ,贫士亦隐者也。常建《宿王昌龄隐居》诗说得最清楚:“清溪深不测,隐处惟孤云。”“ 心共孤云远”,“共”字好,“远”字用得更好,物我一体,把隐者高洁的情操和高远的志向生动而形象地表现出来了。
此词上片写景,描画出了隐者所处的环境。烟雨空濛 ,水色天青,横塘潋滟,吴江潺湲,风景如画,使人心静神远,几欲忘却浊世尘寰。下片写人,乌巾葛衣 ,俨若神仙 ,心逐孤云,隐自恬淡。山水寄幽情,此之谓真隐士也,境是仙境,人是高士,境界和谐完美,难怪前人评曰 ,“标致隽永,全无香泽,可称逸调。”(《词统》卷四)
送惠洪上人
真净养儿如养羊,败群者去羊不伤。洪师斗擞蔬笋气,白昼穴我夫子墙。粥鱼斋鼓了无碍,坐禅不废谈文章。老师颔之笑不语,坏衲百孔穿寒光。洞庭风号波浪吼,笑揖逐客谈船窗。六月赤脚登大庾,黄茆瘴里餐槟榔。天宫不合困两鸟,洪徐接翼鸣南昌。毛群羽族不敢喘,师乃啁唽鸣其旁。欻起四明狂客念,扬澜恨不一苇航。男儿行役良自苦,水有鲛鳄陆豺狼。何当啖芋拨牛粪,拗折拄杖挂钵囊。
潜心堂
潜心便是觅安心,立雪何烦问少林。羽扇纶巾延客晚,蒲团禅板坐更深。要先舟壑藏时悟,莫向风幡动处寻。试抉孤峰云一寸,与民三日作春霖。
与宗野宗朴二稚子观蔬圃 其二
闭户无宾客,忘忧赖玉鱼。迂疏皆识我,贫贱不关渠。散步惟荒圃,端居且敝庐。但知师羯末,未可笑宣舒。
采桑子 其一
楚山削玉云中碧,影落沙汀。秋水澄凝。一抹江天雁字横。金钱满地西风急,红蓼烟轻。帘外砧声。惊起青楼梦不成。
代送柳权郡
河东夫子文中虎,笔端挥洒如飞雨。余波覃及百世孙,翰墨风流照今古。文章清丽有典则,胸怀恢廓无城府。拥麾山郡民气和,万顷黄云富禾黍。公余雅会罗嘉宾,高论峥嵘挥玉麈。皂盖双旌别汝江,去作他邦民父母。伫看祖席列岐亭,梅影横斜媚村坞。定知玉诏下丹墀,宰府要公调鼎俎。
和王闲叟见赠兼简李商老
绿发工词章,白头困州县。老气吞儿曹,胸中书万卷。遗我盈把珠,璀璨辉组练。何时游匡庐,登堂识君面。更邀谪仙人,共醉山间院。愿君出樊素,可供一笑倩。
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舟泊吴江三首 其一
独立吴江第四桥,桥南桥北渺银涛。此身真在吴江里,不用并州快剪刀。
次韵赵逢源秋日溪居十绝 其一
溪面微凉生晚风,山衔落日半边红。临流解赋归来句,知是柴桑避俗翁。
戏题画山水图歌
十日画一水,五日画一石。能事不受相促迫,王宰始肯留真迹。壮哉昆崙方壶图,挂君高堂之素壁。巴陵洞庭日本东,赤(一作南)岸水与银河通,中有云气随飞龙。舟人渔子入浦溆,山木尽亚洪涛风。尤工远势古莫比,咫尺应须论(一作千,一作行)万里。焉得并州快剪刀,剪取吴松半江水。
初归石湖
晓雾朝暾绀碧烘,横塘西岸越城东。行人半出稻花上,宿鹭孤明菱叶中。信脚自能知旧路,惊心时复认邻翁。当时手种斜桥柳,无限鸣蜩翠扫空。
减字浣溪沙/浣溪沙
清浅陂塘藕叶乾。细风蔬雨鹭鸶寒。半垂帘幕倚阑干。惆怅窃香人不见,几回憔悴後庭兰。行云可是渡江难。
减字浣溪沙/浣溪沙 减字浣溪沙/浣溪沙 其一十四
清浅陂塘藕叶乾。细风疏雨鹭鸶寒。半垂帘幕倚阑干。惆怅窃香人不见,几回憔悴后庭兰。行云可是渡江难。