评析
此词当为秦观于谪徙途中所作。词中借刘义庆《幽明录》载刘晨、阮肇入天台故事,隐寓向往仙境而天涯无路的苦境。
首二句本自《桃花源记 》的开篇 :“醉漾轻舟,信流引到花深处 ”,把人带到一个优美的境界,这儿几似乎是桃源的入口。人在醉乡,且是信流而行,这眼前一片春花烂漫的世界当是个偶然发现。一种愉悦的心情也就见于如此平淡的语言之外,而同时却又有一阵深切的遗憾:“尘缘相误,无计花间住。”“尘缘”自是相对灵境而同时而言的,然而联系到作者的坎坷身世,可见此中另有所寄托。此处只说“尘缘相误”,隐去尘缘的具体内容,便觉空灵蕴藉,词情摇曳生姿。
“烟水茫茫,千里斜阳暮”却钩勒出一幅“斜阳外 ,寒鸦万点,流水绕孤村”(《满庭芳》)一般的黄昏景象。“千里”、“茫茫”尤给人天涯飘泊之感 。紧接一句“山无数 ”,与“烟水茫茫”呼应,构成“山重水复疑无路”的境界,这就与上片“尘缘相误”二句有了内在的联络 ,上下片意脉不断 。值此迷惘之际 ,忽然风起茫落 ,只见“乱红如雨”。一句一景,蝉联而下,音节急促,恰状出人情之危苦 。合起来,这几句又造成一个山重水复、风起花落 、春归酒醒、日暮途远的浑成完整的意境。虽然没有明写欲归之字,而欲归之意在在皆是。结句却又出人意外转折出欲归不得之意 :“不记来时路。”只说“不记”,却使人感到其情蕴深,因为曲折地反映出作者备受压抑而不能自解的悲愁。
词之上片起笔寓情于景,境界清丽,接着忽而转折,情辞悲苦,下片先承上深入,浑化无迹,景色惨淡,继又景语淡出,情辞凄楚。全词以轻柔优美的笔调开端,以景语情语的笔法收篇,写来寓情于景,情蕴意深,委曲含蓄,耐人寻味。
游鉴湖
画舫珠帘出缭墙,天风吹到芰荷乡。水光入座杯盘瑩,花气侵人笑语香。翡翠侧身窥渌酒,蜻蜓偷眼避红妆。蒲萄力缓单衣怯,始信湖中五月凉。
题郴阳道中一古寺壁二绝 其一
门掩荒寒僧未归,萧萧庭菊两三枝。行人到此无肠断,问尔黄花知不知。
次韵邢敦夫秋怀十首 其六
汤汤辟廱流,中有学子居。但说若稽古,言犹三万余。来者转相祖,词林日凋疏。稍喜绩溪令,入校天禄书。
寄题倪敦复北轩
倪郎才韵照冰壶,北向开轩颇自娱。檐度蕙风鸣鴶鵴,壁经梅雨画螔蝓。觥筹交错银河挂,文史纵横角簟铺。官舍私居同是漫,莫嗟三径就荒芜。
阮郎归 四首 其二
宫腰袅袅翠鬟松,夜堂深处逢。无端银烛殒秋风,灵犀得暗通。身有限,恨无穷,星河沈晓空。陇头流水各西东,佳期如梦中。
蝶恋花 其三 其一
新草池塘烟漠漠。一夜轻雷,拆破夭桃萼。骤雨隔帘时一作。余寒犹泥罗衫薄。斜日高楼明锦幕。楼上佳人,痴倚阑干角。心事不知缘底恶。对花珠泪双双落。
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点绛唇
醉漾轻舟,信流引到花深处。尘缘相误。无计花间住。烟水茫茫,千里斜阳暮。山无数。乱红如雨。不记来时路。
苏武慢 下第时作以下共四首 ,俱用虞邵庵韵。 其二 天台
涧水流瓢,桃花夹岸,路入神仙寰宇。芍药比容,芙蓉如面,缥缈霞绡云缕。障风袅袅,隔水盈盈,兰麝欲薰芳语。俏多情、天遣相逢,总是飞琼俦侣。方信有、物外乾坤,壶中日月,身在蓬莱洞府。百鸟啼春,紫箫吹月,留我花间居住。业火未消,尘缘相误,一别顿成今古。待重来、烟水茫茫,惆怅乱红如雨。
点绛唇 其一 西池桃花落尽赋此
燕子风高,小桃枝上花无数。乱溪深处。满地飞红雨。唤得春来,又送春归去。浑无绪。刘郎前度。空记来时路。
点绛唇 崇阳野次
雨湿东风,谁家燕子穿庭户。孤村薄暮。花落春归去。浪走天涯,归思萦心绪。家何处。乱山无数。不记来时路。
点绛唇 进萝客舍
海外蛮邦,天涯孤客浑难渡。千里云树,家国知何处。烟水茫茫,不见来时路。人非故,新愁无数,谁得朱颜驻。
点绛唇 送春 其三 采莲曲
南浦风微,画桡已到深深处。藕花遮不住。不许穿花去。隔藕丛丛,似有人言语。难寻溯。乱红无主。一望斜阳暮。