《王孟诗评》：

更万首绝句，亦无复近，古今第一矣。顾云：后人所谓《阳关三叠》，名下不虚。

《笺注唐贤绝句三体诗法》：

首句藏行尘，次句藏折柳。两面皆画出，妙不露骨。从休文“莫言一杯酒，明日难重持”变来。

《麓堂诗话》：

作诗不可以意徇辞，而须以碎达意。辞能达意，可歌可咏，则可以传。王摩诘“阳关无故人”之句，盛唐以前所未道。此辞一出，一时传诵不足，至为三叠歌之。后之咏别者，千言万语。殆不能出其意之外。必如是，方可谓之达耳。

《批点唐诗正声》：

《阳光三叠》，唐人以为送行之曲，虽歌调己亡，而音节自尔悲畅。

《唐诗绝句类选》：

唐人别诗，此为绝唱。

《诗薮》：

“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦”、“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼”，岂不一唱三叹，而气韵衰飒殊甚。“渭城朝雨”自是口语，而千载如新。此论盛唐、晚唐三昧。

《唐诗正声》：

吴逸一曰；语由信笔，千古擅长，既谢光芒，兼空追琢，太白、少伯，何遽胜之！

《唐诗镜》：

语老情深，遂为千古绝调。

《唐诗解》：

唐人饯别之诗以亿计，独《阳关》擅名，非为其真切有情乎？凿混沌者皆下风也。

《唐诗选脉会通评林》：

谢枋得曰：意味悠长。唐汝洵曰：信手拈出，乃为送别绝唱。作意者正不能佳。蒋一梅曰：片言之悲，令人魂断。

《唐风定》：

风韵超凡，声情剌骨，自尔百代如新，更无继者。

《唐诗摘钞》：

先点别景，次写别情，唐人绝句多如此，毕竟以此首为第一，惟其气度从容，风味隽永，诸作无出其右故也。失粘须将一二倒过，然毕竟移动不得，由作者一时天机凑泊，宁可失粘而语势不可倒转。此古人神境，未易到也。

《唐音审体》：

刘梦得诗云“更与殷勤唱渭城”，白居易诗云“听唱阳关第四声”，皆谓此曲也，相传其凋最高，倚歌者笛为之裂。

《此木轩论诗汇编》：

古今绝调。“渭城朝雨浥轻尘”下面决不是遇着个高僧，遇着个处士，此钩魂摄魄之说。第三、第四句不可连读。落句冷水一涕，却只是冲口道出，小费寻思。

《唐诗笺要》：

不作深语，声情沁骨。

《而庵说唐诗》：

人皆知此诗后二句妙，而不知亏煞前二句提顿得好。此诗之妙只是一个真，真则能动人。后维偶于路旁，闻人唱诗，为之落泪。

《唐贤三昧集笺注》：

惜别意悠长不露。《阳关三叠》艳称今古，音节最高者。按“三叠”为度曲者叠第三句也。相传倚笛亦为之裂。

《唐诗别裁》：

阳关在中国外，安西更在阳关外。言阳关已无故人矣，况安西乎？此意须微参。

《唐人万首绝句选评》：

送别诗要情味俱深，意境两尽，如此篇真绝作也。

《瓯北诗话》：

人人意中所有，却未有人道过，一经说出，便人人如其意之所欲出，而易于流播，遂足传当时而名后世。如李太白“今人不见古时月，今月曾经照古”人，王摩诘“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，至今犹脍炙人口，皆是先得人心之所同然也。

《唐诗真趣编》：

只体贴友心，而伤别之情不言自喻。用笔曲折。刘仲肩曰：是故人亲厚话。

《超纯斋诗词》：

1、渭城：就是咸阳，现今陕西省西安市。
2、浥：湿润。
3、客舍：旅馆。
4、柳色：柳象征离别。
5、阳关：古关名，在甘肃省敦煌西南，由于在玉门关以南，故称阳关，是出塞必经
之地。

【评析】：这是一首送别的名曲。一题作《送元二使安西》。赴安西必经阳关，即今甘肃敦煌。诗的首二句点明送别的时令、地点、景物；三、四句写惜别。前两句为送别创造一个愁郁的环境气氛，后两句再写频频劝酒，依依离情。
此诗后来被编入乐府，广为传诵，成为饯别的名曲。或名《阳关曲》，或名《阳关三叠》。白居易《对酒五首》之一有：“相逢且莫推辞醉，听唱《阳关》第四声”
句，且注明“第四声即‘劝君更尽一杯酒’。”
所谓《阳关三叠》，是因为咏唱时，首句不叠，其他三句都再唱。然而，有人认为仅有末句重叠三唱。按白乐天所说的“第四声”，则应是首句不叠，其他三句重叠。不然“劝君”一句不可能为“第四声”。

翻译、评析：刘建勋