《瀛奎律髓》：

自是一种骨格风调，又自是一种悲壮哀惨。

《诗薮》：

（老杜七律）“昆明池水”、“风急天高”、“老去悲秋”、“霜黄碧梧”，篇中化境也。

《唐诗归》：

谭云：妙在能宕。钟云：拗体不难于老，而难于细；不难于宕，而难于深。又妙在不可入歌行。钟云“黄”、“碧”、“白”三字安顿得好（首句下）。钟云：清矫（“谁家捣练”句下）。

《唐诗选脉会通评林》：

刘辰翁曰：古乐府少及。陆时雍曰：三、四语入《骚》意。周启琦：写景描情，神情骨秀，如天半芙蓉，削青天而独出。

《瀛奎律髓汇评》：

冯舒：此等真正惟老杜能之。何义门：去住两乖，经日行，不知所出。从“暮”字直叙起，却用“明日”二字，显出笔力奇变。“暮”字反收，笔力与胸襟相副。纪昀：三、四神来。无名氏（乙）：起语生造出奇，三、四戌削高亮，结处凄紧，殊难再读。此“旲体”中苍郁清急之音也。冯班：妙极，势甚阔。

《杜诗详注》：

申涵光曰：作拗体诗，须有疏斜之致，不衫不履，如“客子入门月皎胶”及“落日更见渔樵人”，语出天然，欲不拗不可得。而此一首，律中带古，倾欹错落，尤为入化。又曰：“霜黄碧梧白鹤栖”，一句中用三个颜色字，见安插顿放之妙。毛奇龄曰：杜律拗体，较他人独合声律，即诸诗皆然，始知通人必知音也。。

《茧斋诗谈》：

“霜黄碧梧白鹤栖”，三色作一句，不见堆砌。

《增订唐诗摘钞》：

朝出于斯，暮归于斯，南渡不可，北归不能，年老客居失意，可胜道哉。起一“复”字，结一“还”字，见日日如是，皆无可奈何之词。卢世㴶曰：《崔氏东山草堂》、《暮归》、《晓发公安》三首皆拗调，诗之绝佳者。“霜黄碧梧”，全首矫秀，原是悲诗，却绝无一点悲愁溽气犯其笔端，读去如《竹枝》乐府。

《唐诗归折衷》：

唐云：虚用“黄”字，便见秋色。吴敬夫云：矫健。

《杜诗镜铨》：

邵云：拗体高调，未许时手问津。

《笺注唐诗》：

“还”字伤心欲绝（“明日看云”句下）。

《闻鹤轩初盛唐近体读本》：

三、四承足一、二。月皎则梧、鹤弥见，风凄则乌、树倍哀。上下回环，用意乃密。结因暮归而预道明日，亦复有致。

《昭昧詹言》：

起四句，情景交融，清新真至。后四句叙情，一气顿折，曲盘瘦硬，而笔势回旋，顿挫阔达，纵横如意，不流于直致，一往易尽，百炼钢化为绕指柔矣。

《唐宋诗举要》：

方虚谷曰：拗宇诗在老杜七言律诗中谓之吴体。老杜七言律一百五十九首，而此体凡十九出。不止句中拗一字，往往神出鬼没，虽拗字愈多而骨格愈峻峭。步瀛案：吴体与拗字诗有别，拗字有一定之法，仍自入律，若吴体则拗字甚多，非律所能限，而音节仍自和谐，又不得入之古诗，即吴体也。