评析
这首词以轻快活泼的笔调,将春天的美景和此景下美人的娇颜 、春怨,一一写出 。清新自然,朗朗上口。是严仁的又一佳作。
词的上片所写的境界,是较为常见的,但写得更为有声有色,有情有味,将画境、诗意、音响感融为一体 ,在美学上达到一个很高的境界。首句“ 拍堤春水 ”,让人仿佛感觉到风吹浪起,湖水轻轻地拍打堤岸的声音 ;而堤上的杨柳倒挂湖面 ,轻轻拂水,象是有声 ,然而却非常细微 。水中的瓣瓣落花,随波荡漾 ,种种色彩 ,阵阵幽香,都刺激着我们的感官 。然而词人并未到此为止 ,又添上一对对鸳鸯。它们在湖上自由自在游戏,一会儿嬉弄花瓣,一会儿又用小嘴去咬下垂的柳梢。这一“ 噆 ”字非常准确地表现了鸳鸯动作的迅速与细巧 。添上鸳鸯 ,整个画面就活了 ,完整了 ,并且充满了生命的气息和动态美。
词的下片转入抒情。只见小楼上的珠帘卷处,一位佳人露出淡雅的新妆,在这新妆中最突出的一点是她那件柳黄色的春衫。“春衫是柳黄”,同上片的“垂杨”是一样的颜色,让人感觉人的装束与周围的环境取得了和谐一致。词人接着为读者摄下了这样一幅剪影:她背着斜阳 ,凭阑凝望 。至于她的容颜和表情究竟如何 ,词人并未从正面予以描画 ,而仅仅从侧面着笔,写她的情韵 ;只是最后“ 风流暗断肠”一句,才用作者的主观评价给她的情绪淡淡地抹上一笔哀愁的色调。这首词前面几句自然轻快,后面一个转折,表现了轻微的哀怨。
这首词的基调是轻快灵妙的。全词笔致轻灵,意境新颖,读后能给人以精神上的愉悦。另外词的下片还注意艺术上的藏和露的关系,露出的是人物最富特征的春衫和倚阑的身影 ,隐藏的是人物的思想感情。这就留下足够的空间,让读者去想象,去回味。而成功的词作,大多如此。
木兰花慢 社日有怀
东风吹雾雨,更吹起、裌衣寒。正莽莽丛林,潭潭伐鼓,郁郁焚兰。阑干曲、多少意,看青烟如篆绕溪湾。桑柘绿阴犹薄,杏桃红雨初翻。飞花片片走潺湲。问何日西还。叹扰扰人生,纷纷离合,渺渺悲欢。想云軿、何处也,对芳时、应只在人间。惆怅回纹锦字,断肠斜日云山。
阮郎归 春思
鳃花轻拂紫绵香。琼杯初暖妆。贪凭雕槛看鸳鸯。无心上绣床。风絮乱,恣轻狂。恼人依旧忙。梦随残雨下高唐。悠悠春梦长。
南柯子/南歌子
柳陌通云径,琼梳启翠楼。桃花纸薄渍冰油。记得年时诗句、为君留。晓绿千层出,春红一半休。门前溪水泛花流。流到西州犹是、故家愁。
诉衷情令 章贡别怀
一声水调解兰舟。人间无此愁。无情江水东流去,与我泪争流。人已远,更回头。苦凝眸。断魂何处,梅花岸曲,小小红楼。
鹧鸪天 其六 闺情 其一
高杏酣酣出短墙。垂杨袅袅蘸池塘。文鸳藉草眠春昼,金鲫吹波弄夕阳。闲倚镜,理明妆。自翻银叶炷衙香。鸣鞭已过青楼曲,不是刘郎定阮郎。
归朝欢 其一 南剑双溪楼
五月人间挥汗雨。离恨一襟何处去。双溪楼下碧千寻,双溪楼上匏尊举。晚凉生绿树。渔灯几点依洲渚。莫狂歌,潭空月净,惨惨瘦蛟舞。变化往来无定所。求剑刻舟应笑汝。只今谁是晋司空,斗牛奕奕红光吐。我来空吊古,与君同记凭阑语。问沧波,乘槎此去,流到天河否。
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醉桃源/阮郎归
拍堤春水蘸垂杨。水流花片香。弄花喈柳小鸳鸯。一双随一双。帘半卷,露新妆。春衫是柳黄。倚阑看处背斜阳。风流暗断肠。
声声慢 其三 陪幕中饯孙无怀于郭希道池亭,闰重九前一日
檀栾金碧,婀娜蓬莱,游云不蘸芳洲。露柳霜莲,十分点缀成秋。新弯画眉未稳,似含羞、低护墙头。愁送远,驻西台车马,共惜临流。知道池亭多宴,掩庭花、长是惊落秦讴。腻粉阑干,犹闻凭袖香留。输他翠涟拍甃,瞰新妆、时浸明眸。帘半卷,带黄花、人在小楼。
豆叶黄/忆王孙 其二
晚妆新试碧衫凉。金鸭犹残昨夜香。柳际风来月满廊。一双双。人对鸳鸯浴小塘。
减字浣溪沙/浣溪沙 减字浣溪沙/浣溪沙 其四
烟柳春梢蘸晕黄。井阑风绰小桃香。觉时帘幕又斜阳。望处定无千里眼,断来能有几回肠。少年禁取恁凄凉。
一枝花 春暮坐丁香花下,忆城东牡丹阁矣,用越缦师韵遣兴 其一
薄暝欺帘阁。听到桑阴姑恶。柳花吹作雪、起还落。下杜亭荒,无复青笺约。一串真珠络。半拆丁香,酒边消得郎索。锦甃苔纹错。铜绿春衫嫌薄。小红和淡白、暗评泊。多分东庵榖雨,鞓红落寞。徙倚阑干角。凤子飞来,一双长傍罗幕。
春日有感
拍岸晴波蘸柳丝,一双鸂鶒浴红衣。可怜陌上花开尽,不见鱼轩缓缓归。