评析
作者的词和诗一样,都善于描写事物的动态。钱钟书的《谈艺录》说 :“以入画之景作画,宜诗之事赋诗,如铺锦增华,事半而功则倍,虽然,非拓境宇、启山林手也。诚斋、放翁,正当以此轩轾之。人所曾言,我善言之,放翁之与古为新也;人所未言,我能言之,诚斋之化生为熟也。放翁善写景,而诚斋擅写生。放翁如图画之工笔;诚斋则如摄影之快镜,兔起鹘落,鸢鱼跃,稍纵即逝而及其末逝,转瞬即改而当其未改,眼明手捷,踪矢蹑风 ,此诚斋之所独也。”
象过首词明明题作“咏荷上雨”,一开始反从“午梦”入笔,起手便不同凡响 。假如是梦见阴雨倒还罢了,谁知梦见的正是满湖烟雨,氤氲香气,作者正在这迷人的环境里荡舟花底。——这些描写好象跟主题风马牛不相及,其实是用西湖烟雨衬托庭院荷池:西湖的美景是公认的,那么词篇就已暗示给你,院中的雨荷有着同样的魅力。更向况梦中的香正是院池荷花的清香呢 !散发的“ 梦初惊”后该是知道身在家中了,然而他却以为还在扁舟 ,因为他把荷上雨声误作成了雨打船蓬声。这里描写已醒未醒的境界,既自然,又别致 ,而且更加缩短了西湖与院池的距离 。“ 却是”以下完全离开梦境,并在上半阕已打好的基础上开始了对“荷上雨”的正面咏写。“池荷跳雨 ”指急雨敲打荷叶,雨珠跳上跳下的样子。接下去,作者把荷叶上面晶莹的雨点比作真珠,说这些真珠随着荷叶的跳动忽聚忽散,最后聚在叶心,就象一窝泛波的水银。这些描写动荡迷离,而且比喻新颖,都是“人所未言”者 。再说 ,作者用变幻的手法,把“稍纵即逝”“ 转瞬即改”的景象展现在读者面前,使词篇的形式同内容一样,活泼而不受羁绊,也体现了杨万里“活法”在抒情写景方面的特殊作用。
题西湖僧房
竹林深处著禅房,下却疏帘自炷香。书画随宜遮四壁,闲欹瓦枕小藤床。
宿庐山栖贤寺示如清长老
清风迎衣襟,白云捧脚底。飘然径上庐山头,谁道栖贤三十里。乡禅引到狮子峰,旃檀喷出香雾浓。此一瓣香为五老,一笑问我颜犹红。右看南岳左东海,方丈祝融抹轻黛。群仙遥劝九霞觞,金盘玉箸鲸鱼脍。急呼清风与白云,送我更往会列真。乡禅恐我忽飞去,挽著衣襟复留住。下视落星石一拳,长江一线湖一涓。醉掬玉渊亭下泉,磨作墨汁洒醉篇。
过下梅
不特山盘水亦回,溪山信美暇徘徊。行人自趁斜阳急,关得归鸦更苦催。
春晴怀故园海棠二首 其一
故园今日海棠开,梦入江西锦绣堆。万物皆春人独老,一年过社燕方回。似青如白天浓淡,欲堕还飞絮往来。无那风光餐不得,遣诗招入翠琼杯。
送安成罗茂忠
书台佳士君章孙,句法来自西溪门。向来家住金谷园,珊瑚四尺蜡作薪。床头黄金已散尽,买书却铸文章印。印成一字不疗饥,仰天大笑还哦诗。诸老先生总参遍,只欠一瞻晦翁面。晦翁今已作贵人,君从何许去问津。劝君努力战今举,来年拜渠为座主。
寄题刘巨卿家六咏 诣斋 其三 拙庵
天下无个事,巧著事便生。濂溪一赋在,座右不须铭。
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小池荷叶雨声
午梦西湖泛烟水,画船撑入荷花底。雨声一阵打疏篷,惊开睡眼初䰒松。乃是池荷跳急雨,散了真珠又还聚。幸然聚作水银泓,泻入清波无觅处。
观荷上雨
细雨沾荷散玉尘,聚成颗颗小珠新。跳来跳去还收去,祇有琼柈弄水银。
朝中措 戏赠郑干
扁舟撑月转江湖。烟水湛金铺。篷底晓凉歌罢,肌肤冰雪初扶。诗人自是风尘表,佳处句能摹。属玉一双飞去,荷花香动菰蒲。
听雨
归舟昔岁宿严陵,雨打疏篷听到明。昨夜茅檐疏雨作,梦中唤作打篷声。
忆江南 建南杂咏 忆江南 其六
渔家乐,远住碧云村。千顷荷香熏午梦,一绳棕网挂当门。菰饭聚儿孙。
夜雨泊双林
疏雨滴秋篷,扁舟宿苇丛。水灯寒聚蟹,霜橹夜惊鸿。梦入沧茫外,诗成惨淡中。无成空白首,来往愧溪翁。