评析
此词运用将物拟人、以物语言已情的手法,以“橹语”谴责、批判了玩弄女性的负心之徒,对于被侮辱、被损害的不幸女子予以深切同情。
起首两句,浓墨重彩地描绘出一幅沧江烟雨送别图。在一派烟雨之中,那艘轻捷的船儿离开渡口,径直地渡过沧江,消失在迷茫的远方。这里,词人没有直接去写送者和行者,更没有直接去写送者的悲恸和行者的决绝,而只以津、舟、江、雨所组成的浑茫开阔的图画把二者都包容在其中。词人在“度”之前加一“径”字,大有深意,尤言即使是妻悲女啼,情意绵婉;即使是气候恶劣,雨急浪险,船还是一点也不犹豫,一点也不留恋地径直而去。
以下两句,词人采用“移情于物”的手法,出人意料地把双橹(即橹)摇动时连续而又低沉的鸦轧声当作触媒,产生“荒诞”而又入情的设想。连这本无生命,本无感情的“双橹”
过片为“橹 ”“人语”之内容,实际上也就是词人的内心独白 。前两句用典 ,以对偶句出之。刘向《列女传》:鲁人秋胡外出作官,五年乃归。未至家,见路旁妇人采桑,悦之,以金引诱,遭妇坚拒,回家后始知为其妻。这里借秋胡以指那些用情不专、二三其德的男了。又《太平寰宇记》卷一○五《太平州·当涂县》载:“望夫山,在县西四十七里。昔人往楚,累岁不还 ,其妻登此山望失,乃化为石。”这里指纯朴坚贞、忠于爱情的妻子。这两个各自独立完整的故事 ,现在被词人借双橹之“口”把二者并列在一起,顿时就产生极为强烈的效果 :一方无行,一方痴情;一方薄幸,一方坚贞。最后两句,以反诘的形式诚挚委婉地劝慰负心汉,给人以强烈的心灵震撼。词人在“何物系君心”这一问之中,已经包含了对负心丈夫的谴责。接着,又以家中还有刚刚能够扶着床沿走路的三岁女儿来进行再一次的劝喻,感情色彩更加强烈。
江夏八咏 磨剑池 其三 祖贯墓铭
高岸已为谷,斯人如蜕蝉。固应留宝刻,信示当家仙。
感兴六首 其一
雏雀学翻飞,不知毛羽微。青鵳笑高树,待尔饱朝饥。
怀寄彭城朋好十首 寇三 其三 刘四
子仲安贫者,毗陵久罢归。秋风一相忆,赖有燕西飞。
踏莎行 其二 潇潇雨
鸦轧齐桡,□冬叠鼓。浮骖晚下金牛渚。莫愁应自有愁时,篷窗今夜潇潇雨。杜若芳洲。芙蓉别浦。依依艳笑逢迎处。随潮风自石城来,潮回好寄人传语。
答僧讷
唐代衣冠高四姓,天宗之亚荥阳郑。不坠家声五百年,桂籍相望三叶庆。上人猛谢区中缘,破冠投栉还童颠。寸灰已灭五经笥,来入辨才无碍禅。我窃官粮众人后,相逢宛是平生旧。一闻南国白头吟,万愧西风碧云陋。老鹤终辞鸡鹜群,谁将断绠绊浮云。它日传衣度梅岭,解留何语与将军。
题乌江东隆山邓氏亭
逋客今何许,空余接隐亭。舟随潮水上,门背夕阳扃。兔策尘生蠹,渔蓑雨化萤。题诗岩下石,聊代草堂灵。
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陌上郎/生查子
西津海鹘舟,径渡沧江雨。双橹本无情,鸦轧如人语。挥金陌上郎,化石山头妇。何物系君心,三岁扶床女。
杂曲歌辞 浪淘沙 其五
海底飞尘终有日,山头化石岂无时。谁道小郎抛小妇,船头一去没回期。
一萼红 花步里回棹,示白琴
水西浔。罥蘋波小橹,鸦轧和春禽。江雨黄梅,吴吭白纻,轻送閒醉閒吟。旧游换、平烟废绿,剩燕语、偎定谢堂深。打马情怀,焙蚕天气,经惯销沈。歧路不禁游冶,甚扁舟俊约,寂寞而今。芳影帘衣,华年瑟柱,愁绪双系疏襟。未须讶、狂酲楚客,对花发、歌底少年心。待说相思又休,月澹楼阴。
寓意
天上双星有常处,夫为牛郎妇为女。东西相望自年年,只隔天津一泓许。耕田匪易织亦劳,不得从容相慰语。伤心一掬泪如珠,洒向人间作秋雨。
临江仙 广州舟中作
岭表寻春春景异,木棉处处开花。橹声人语共咿呀。蛮神依柽栝,水市足蚝虾。一曲招郎才调好,闲听蜑女琵琶。剪风丝雨送归鸦。近来性情别,不吊素馨斜。
归航
春岸移舟雪半消,长年忍冷转塘坳。数声鸦轧催归橹,属玉惊飞上柳梢。