评析
此词运用将物拟人、以物语言已情的手法,以“橹语”谴责、批判了玩弄女性的负心之徒,对于被侮辱、被损害的不幸女子予以深切同情。
起首两句,浓墨重彩地描绘出一幅沧江烟雨送别图。在一派烟雨之中,那艘轻捷的船儿离开渡口,径直地渡过沧江,消失在迷茫的远方。这里,词人没有直接去写送者和行者,更没有直接去写送者的悲恸和行者的决绝,而只以津、舟、江、雨所组成的浑茫开阔的图画把二者都包容在其中。词人在“度”之前加一“径”字,大有深意,尤言即使是妻悲女啼,情意绵婉;即使是气候恶劣,雨急浪险,船还是一点也不犹豫,一点也不留恋地径直而去。
以下两句,词人采用“移情于物”的手法,出人意料地把双橹(即橹)摇动时连续而又低沉的鸦轧声当作触媒,产生“荒诞”而又入情的设想。连这本无生命,本无感情的“双橹”
过片为“橹 ”“人语”之内容,实际上也就是词人的内心独白 。前两句用典 ,以对偶句出之。刘向《列女传》:鲁人秋胡外出作官,五年乃归。未至家,见路旁妇人采桑,悦之,以金引诱,遭妇坚拒,回家后始知为其妻。这里借秋胡以指那些用情不专、二三其德的男了。又《太平寰宇记》卷一○五《太平州·当涂县》载:“望夫山,在县西四十七里。昔人往楚,累岁不还 ,其妻登此山望失,乃化为石。”这里指纯朴坚贞、忠于爱情的妻子。这两个各自独立完整的故事 ,现在被词人借双橹之“口”把二者并列在一起,顿时就产生极为强烈的效果 :一方无行,一方痴情;一方薄幸,一方坚贞。最后两句,以反诘的形式诚挚委婉地劝慰负心汉,给人以强烈的心灵震撼。词人在“何物系君心”这一问之中,已经包含了对负心丈夫的谴责。接着,又以家中还有刚刚能够扶着床沿走路的三岁女儿来进行再一次的劝喻,感情色彩更加强烈。
菩萨蛮 其一
彩舟载得离愁动。无端更借樵风送。波渺夕阳迟。销魂不自持。良宵谁与共。赖有窗间梦。可奈梦回时。一番新别离。
鹤冲天
冬冬鼓动,花外沈残漏。华月万枝灯,还清昼。广陌衣香度,飞盖影、相先后。个处频回首。锦房西去,期约武陵溪口。当时早恨欢难偶。可堪流浪远,分携久。小畹兰英在,轻付与、何人手。不似长亭柳。舞风眠雨,伴我一春销瘦。
席上呈钱德循
枣华纂纂桑叶肥,老蚕起眠雏雀飞。南邻买酒劝行乐,越客废书歌式微。式微式微胡不归,明日会知今日非。旧溪手种水杨柳,长与秋风扫钓矶。
送彭城周主簿建中移黄县令
客宦逢迎泗上州,酒筹诗卷慰淹留。九层灯火偃王塔,四面溪山彭祖楼。此去君辞栖棘地,年来吾有负薪忧。终期一过河阳县,相对春风话旧游。
黄楼歌
君不见熙宁丁巳秋,灵平未塞河横流。澶漫势欲浮东州,斯人坐有为鱼忧。当时贤守维苏侯,厌术不取三犀牛。跨城岧峣起黄楼,五行相推土胜水,鼍作鼋惊走鞭箠。三丈浑流变清泚,南来船车鹢衔尾。使君登览兴如何,舞剑吟笺宾从多。水平照影见雁下,山空答响闻渔歌。楼下汀洲长芳草,一麾南出彭门道。昨日春游咏白蘋,后夜秋风悲鵩鸟。黄冈汝海心悠哉,青衫白发多尘埃。采菱伎女今何在,骑竹儿童望不来。望不来,碧云明月长裴徊。
减字浣溪沙/浣溪沙 减字浣溪沙/浣溪沙 其一十
青翰舟中祓禊筵。粉娥窥影两神仙。酒阑飞去作非烟。重访旧游人不见,雨荷风蓼夕阳天。折花临水思茫然。
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陌上郎/生查子
西津海鹘舟,径渡沧江雨。双橹本无情,鸦轧如人语。挥金陌上郎,化石山头妇。何物系君心,三岁扶床女。
杂曲歌辞 浪淘沙 其五
海底飞尘终有日,山头化石岂无时。谁道小郎抛小妇,船头一去没回期。
一萼红 花步里回棹,示白琴
水西浔。罥蘋波小橹,鸦轧和春禽。江雨黄梅,吴吭白纻,轻送閒醉閒吟。旧游换、平烟废绿,剩燕语、偎定谢堂深。打马情怀,焙蚕天气,经惯销沈。歧路不禁游冶,甚扁舟俊约,寂寞而今。芳影帘衣,华年瑟柱,愁绪双系疏襟。未须讶、狂酲楚客,对花发、歌底少年心。待说相思又休,月澹楼阴。
寓意
天上双星有常处,夫为牛郎妇为女。东西相望自年年,只隔天津一泓许。耕田匪易织亦劳,不得从容相慰语。伤心一掬泪如珠,洒向人间作秋雨。
临江仙 广州舟中作
岭表寻春春景异,木棉处处开花。橹声人语共咿呀。蛮神依柽栝,水市足蚝虾。一曲招郎才调好,闲听蜑女琵琶。剪风丝雨送归鸦。近来性情别,不吊素馨斜。
归航
春岸移舟雪半消,长年忍冷转塘坳。数声鸦轧催归橹,属玉惊飞上柳梢。