评析
此词运用将物拟人、以物语言已情的手法,以“橹语”谴责、批判了玩弄女性的负心之徒,对于被侮辱、被损害的不幸女子予以深切同情。
起首两句,浓墨重彩地描绘出一幅沧江烟雨送别图。在一派烟雨之中,那艘轻捷的船儿离开渡口,径直地渡过沧江,消失在迷茫的远方。这里,词人没有直接去写送者和行者,更没有直接去写送者的悲恸和行者的决绝,而只以津、舟、江、雨所组成的浑茫开阔的图画把二者都包容在其中。词人在“度”之前加一“径”字,大有深意,尤言即使是妻悲女啼,情意绵婉;即使是气候恶劣,雨急浪险,船还是一点也不犹豫,一点也不留恋地径直而去。
以下两句,词人采用“移情于物”的手法,出人意料地把双橹(即橹)摇动时连续而又低沉的鸦轧声当作触媒,产生“荒诞”而又入情的设想。连这本无生命,本无感情的“双橹”
过片为“橹 ”“人语”之内容,实际上也就是词人的内心独白 。前两句用典 ,以对偶句出之。刘向《列女传》:鲁人秋胡外出作官,五年乃归。未至家,见路旁妇人采桑,悦之,以金引诱,遭妇坚拒,回家后始知为其妻。这里借秋胡以指那些用情不专、二三其德的男了。又《太平寰宇记》卷一○五《太平州·当涂县》载:“望夫山,在县西四十七里。昔人往楚,累岁不还 ,其妻登此山望失,乃化为石。”这里指纯朴坚贞、忠于爱情的妻子。这两个各自独立完整的故事 ,现在被词人借双橹之“口”把二者并列在一起,顿时就产生极为强烈的效果 :一方无行,一方痴情;一方薄幸,一方坚贞。最后两句,以反诘的形式诚挚委婉地劝慰负心汉,给人以强烈的心灵震撼。词人在“何物系君心”这一问之中,已经包含了对负心丈夫的谴责。接着,又以家中还有刚刚能够扶着床沿走路的三岁女儿来进行再一次的劝喻,感情色彩更加强烈。
海陵西楼寓目
天涯樽酒与谁开,风外徂春挽不回。扫地可怜花更落,卷帘无奈燕还来。王孙莫顾漳滨卧,渔父何知楚客才。强策驽筋怀故国,浮云千里思悠哉。
小重山 其二
帘影新妆一破颜。玳筵回雪舞,小云鬟。琼枝擢秀望难攀。凝情处,千里望蓬山。歌断酒阑珊。画船箫鼓转,绿杨湾。坠钿残燎水堂关。斜阳里,双燕伴人闲。
彭城三咏 戏马台歌 其一
秦蛇已中断,刘项方龙战。叱咤沮风云,睢盱走霆电。鸿沟一画天地开,楚王洗剑东归来。新都形胜控淮泗,笼山络谷营高台。重瞳登览何为者,不知招贤知戏马。上如激矢下投丸,兰筋霜腕便回盘。半夜悲歌骓不逝,明日阴陵行路难。騋牝三千归汉闲(小集作苑),粟豆尤闻蠹县官。君不见华山之阳古坰牧,春风吹草年年绿。
方明古免丧西上山阴贺铸方回以诗送行非敢赠言聊书美志
西上迟迟谁挽留,了君方寸慕松楸。三年既尽亦当起,五斗有余非所求。早岁向风劳企羡,残生指日愿依投。得官傥近柴桑里,应许江边著钓舟。
补感寓诗
猛虎未出柙,扰如搏鼠狸。苍鹰方在韝,孱甚伏卵雌。弭戢以违祸,孰云尔无知。幸遭纵释仁,返谓人可欺。岂复念前辱,摇尾垂翅时。择肉毙侪类,戕忍犹天姿。吾将罪虞者,奈何生致之。南山有重阻,邓林无樛枝。机阱与罗罻,今也将安施。
中吕宫丑奴儿二首 其一 伴登临
中吴茂苑繁华地,冠盖如林。桃李成阴。若个芳心、真个会琴心。高秋霁色清于水,月榭风襟。且伴登临。留与他年、尊酒话而今。
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陌上郎/生查子
西津海鹘舟,径渡沧江雨。双橹本无情,鸦轧如人语。挥金陌上郎,化石山头妇。何物系君心,三岁扶床女。
杂曲歌辞 浪淘沙 其五
海底飞尘终有日,山头化石岂无时。谁道小郎抛小妇,船头一去没回期。
一萼红 花步里回棹,示白琴
水西浔。罥蘋波小橹,鸦轧和春禽。江雨黄梅,吴吭白纻,轻送閒醉閒吟。旧游换、平烟废绿,剩燕语、偎定谢堂深。打马情怀,焙蚕天气,经惯销沈。歧路不禁游冶,甚扁舟俊约,寂寞而今。芳影帘衣,华年瑟柱,愁绪双系疏襟。未须讶、狂酲楚客,对花发、歌底少年心。待说相思又休,月澹楼阴。
寓意
天上双星有常处,夫为牛郎妇为女。东西相望自年年,只隔天津一泓许。耕田匪易织亦劳,不得从容相慰语。伤心一掬泪如珠,洒向人间作秋雨。
临江仙 广州舟中作
岭表寻春春景异,木棉处处开花。橹声人语共咿呀。蛮神依柽栝,水市足蚝虾。一曲招郎才调好,闲听蜑女琵琶。剪风丝雨送归鸦。近来性情别,不吊素馨斜。
归航
春岸移舟雪半消,长年忍冷转塘坳。数声鸦轧催归橹,属玉惊飞上柳梢。