宿山寺

五言律诗

众岫耸寒色,精庐向此分。流星透疏木,走月逆行云。

绝顶人来少,高松鹤不群。一僧年八十,世事未曾闻。

评析

《诗源辨体》:

如“未知游子意”、“去有巡台侣”、“众岫耸寒色”、“头发梳千下”四篇,亦似晚唐。

《唐诗矩》:

尾联寓意格。三四写景极确。若子美“飞星过水白,落月动沙虚”,虽极刻画而无刻划之迹,又未可同论矣。

《唐诗摘钞》:

意在言外(末二句下)。

《寒瘦集》:

首联十字都是眼前平常之景,一经巨手出之,便可惊人。

《瀛奎律髓汇评》:

冯班:次联奇句。纪昀:“流星”、“走月”字不佳。后四句忽作平语,然一气流走,有萧散之致。许印芳:全诗有奇气。三四乃即景佳句,晓岚以“流”、“走”字面刺目而斥之,盖以试帖禁忌之例绳律诗,苛且谬矣。后四句亦从洗炼而出,“高松”五字甚警策,晓岚亦斥为平语,皆非公论。无名氏(乙):尝见此景,诧君拾之。

《唐三体诗评》:

“寒色”是暮,又是在绝顶也。又云:结句亦欲弃人事而从之避世也。句句精绝超绝,神仙中人。

《唐诗别裁》:

顺行云则月隐矣,妙处全在“逆”字。

《龙性堂诗话》:

贾浪仙“长江人钓月,旷野火烧风”、“流星透疏木,走月逆行云”……真堪铸佛礼拜。

《重订中晚唐诗主客图》:

“透”字、“走”字过于炼字,反带伧气(“流星”二句下)。结超古无上。

《葚原诗说》:

对法不可合掌,如一动必一静,一高必一下,一纵必一横,一多必一少,此类可以递推。如耿伟“冒寒人语少,乘月烛来稀”,“稀”、“少”合掌。李宗嗣“普天皆灭焰,匝地尽藏烟”,“皆”、“尽”合掌。贾岛“流星透疏木,走月逆行云”,“流”、“走”合掌……此皆诗之病也。

《辍锻录》:

诗有语意相同而工拙大相远者,如贾长江“走月逆行云”,亦可谓形容刻划之至矣,试与韦苏州“乔木生夏凉,流云吐华月”较之,真不堪与之作奴。