《贯华堂选批唐才子诗》：

欲写昔日莲舟，反写今日莲舟，欲写今日感慨，反写后日感慨。不知其未措笔先如何设想？又不知其既设想后如何措笔？真为空行绝迹之作也（首四句下）！“红艳”七字写今日池亭也，“碧空”七自写昔日池亭也；“红艳”七字写不是昔日池亭也，“碧空”七字写不是今日池亭也。“依旧青山色”，妙！犹言不依旧者多矣。“无人独倚楼”，妙！犹言虽复喧喧若干游人，岂有一人是昔人哉（末四句下）。

《唐体肤诠》：

承“重见”以伤旧游，笔意既曲，情味无限（“谁能不逐”二句下）。五句略松，六句急照本意（“红艳影多”二句下）。

《唐诗成法》：

情景兼到，照应有法，而三四从已往、未来，夹写“重来”，生新有致。此画家之最忌正面也。

《山满楼笺注唐诗七言律》：

首句先将尔日池亭之景，一笔写开。次句亦不过是找足上文，妙在轻轻点得“重见”二字，而旧游之神理无不毕出，三四承之，便全不费力矣。三一顿，四一宕，言目前已不如昔，后来安得如今？此盖从右军《兰亭记》中撮其筋节也。五六再写首句：“红艳袅风”，“菡萏秋”也；“碧空映水”，“方塘皎”也。一结无限感慨：“依旧青山色”，是青山而外，更无有“依旧”者矣；至“尽日无人”，则崔公亦且不在，此来之客独倚楼而已矣。当年之乐，岂可得而逐；而异日之愁，又宁待异日而始添也耶！