《升庵诗话》：

韦庄“昔年曾向五陵游”一首，罗隐《梅花》“吴王醉处十涂里”一首，李郢《上裴晋公》“四朝忧国鬓成丝”一首，皆晚唐之绝唱，可与盛唐峥嵘，唯具眼者知之。

《唐诗广选》：

意尽（“今日乱离”句侧）。

《唐诗解》：

黄巢之乱，京师荡然，端己避难于蜀，故言我昔游五陵。

《唐诗选脉会通评林》：

唐孟庄曰：五六取对亦巧，尾句不说出，妙甚。陈继儒曰；三四晚唐高调。蒋一梅曰：用事切题，出人意表，有游戏三昧之意。

《贯华堂选批唐才子诗》：

前解，写昔年，后解，写今日。此是唐人大起大落文字。细玩午夜“午”字、清歌“清”字、月满楼“满”字，此一句七字中间便全有“长似昼”、“不知秋”一片靡曼连延之意。不谓后解一变，遂成夕阳流水，如此迫蹙（首四句下）。”此“西园公子”、“南国佳人”二句，正如谚云“点鬼簿”相似。言如许若干人数，今日一总化为乌有。“惟见水东流”上，又加“夕阳”二字，眼看如此一片荒凉迫蹙也（末四句下）。

《二冯先生评阅才调集》：

冯班：韦公诗篇篇有“夕阳”。

《唐诗快》：

凡读此等诗，未有不眉飞色舞者。

《东岩草堂评订唐诗鼓吹》：

朱东岩曰：此篇通首着眼在“昔年”、“今日”四字。一是忆其游，二是忆其盛。三四紧承次句，细玩“午夜清歌月满楼”七字中，便含有“长似昼”、“不知秋”一片繁华景色在内。“西园公子”、“南国佳人”，乃是诗家点染笔墨处，言如许豪华歌舞，今日总付一梦。“惟见水东流”上，又加“夕阳”二字，眼见一派都是荒凉景色也。

《柳亭诗话》：

韦庄诗“西园公子名无忌，南国佳人字莫愁”，对偶甚工，然以魏文作信陵，殊招物议，

《中晚唐诗叩弹集》：

诏按：此诗以时遭乱离，追思长安盛时而作。所云“西园公子名无忌”，不过谓当日五陵年少恣意行乐，直当以“无忌”名之，非误以子建为信陵也。焦竑《笔乘》谓其流利可喜，独以一语之疵，终拫连城之价，不亦以辞害志乎！

《删订唐诗解》：

吴昌祺云：“长似昼”、“不知秋”，语有微意。五六取对之工，故以“西园”称信陵。

《唐诗成法》：

前六皆忆昔，七八伤今。

《唐诗别裁》：

此诗时遘乱离，追忆昔时而作，极风美流发。唯第五语“西园公子”，或指陈思，然与魏无忌、长孙无忌俱不相合，不免有凑句之病。

《诗法易简录》：

无限感慨。

《唐诗笺注》：

上六句俱言昔日宴游，太平时叙，极意欢娱。结言乱离之后回首当时，竟成梦寐，而夕阳西下，水自东流，真令人悲叹不尽也。

《历代诗法》：

上六句都是昔年佳境，结用“今日”掉转，“忆”字神理尽出。

《唐贤小三昧集续集》：

婉约可爱。

《随园诗话》：

咏史有三体：一借古人往事，抒自己之怀抱，左太冲之《咏史》是也。一为隐括其事，而以咏叹出之，张景阳之《咏二疏》、卢子谅之《咏蔺生》是也。一取对仗之巧，义山之“牵牛”对“驻马”，韦庄之“无忌”对“莫愁”是也。

《北江诗话》：

作富贵语，不必金、玉、珠、宝也，如“夜深斜搭秋千索，楼阁冥濛细雨中”……仅写雨及月，而富贵气象宛然。然尚有楼、台、殿、阁字也。温八叉诗云“隔竹见笼疑有鹤，卷帘看画静无人”，韦端己诗“银烛树前长似昼，露桃花里不知秋”，第二等人家即无此气象。

《唐诗鉴赏辞典》：

韦庄本来住在长安附近，后来移居虢州。黄巢起义军攻破长安时，他正来京城应试，目击这座古都的兴替盛衰，抚今伤昔，写下了这首“感慨遥深，婉而多讽”的七律。“感慨遥深”指其思想感情，“婉而多讽”言其情韵风调。

此诗艺术上主要有两点特色：

一是用典使事，使诗意委婉深曲。首句“五陵”，是长安城外唐代贵族聚居之地，诗中“五陵”不单指代长安，也泛指当时贵族社会。次句的《子夜歌》是乐府古曲，歌词多写男女四时行乐之情，诗人以此讽刺豪门贵族一年四季追欢逐乐、笙歌达旦的奢靡生活。分明讽其沉湎声色，却用“月满楼”为衬景，把讽意深藏在溶溶月色中，不露声色。三句“银烛树前长似昼”，取邢邵“夕宴银为烛”诗意，写王公豪富之家酒食征逐，昼夜不分，也是意存鞭挞，而赋色清丽，辞意似依违于美刺之间。四句“露桃花里不知秋”，语出王昌龄《春宫曲》“昨夜风开露井桃”，借龙标诗语，笔锋暗指宫庭，斥其沉迷酒色以至春秋不辨，同样辞旨微婉，蕴藉不吐。第三联“西园公子名无忌，南国佳人号莫愁”，于对仗工绝之外，尤见使事之巧，尽委婉深曲之能事。“西园公子”指魏文帝曹丕及其弟曹植等，至于“无忌”，却是战国时代魏国公子信陵君的名号。韦庄巧妙地把曹魏之“魏”与战国七雄之“魏”牵合在一起，由此引出“无忌”二字。但又不把“无忌”作专名看待，仅取其“无所忌惮”之意。这句诗的实际意思是指斥王孙公子肆无忌惮。诗人把这层真意寄寓在两个历史人物的名号中。由于曹丕和信陵君都是历史上值得称道的风流人物，因此，读起来倒象对那些王孙公子放荡不羁的行为津津乐道，而容易忽略其微讽的深意。下联“莫愁”同此手法，用传说中一位美丽歌女的名字，慨叹浮华女子不解国事蜩螗，深寓“融江犹唱后庭花”的沉痛。由于巧妙地使事用典，全诗但见花月管弦，裘马脂粉，真意反而朦胧，如雾里看花，隐约缥缈，不见色相。感慨之诗意藉婉而多讽的风调而显得更为深沉，更加耐人咀嚼。

二是借助于双关、象征、暗示等多种修辞手法的错综运用，传出弦外之音和味外之味。“子夜歌”是乐府古调名，也含有“半夜笙歌”的微意，语意双关。“银烛树前”则暗示贵族生活的豪华奢侈。“露桃花里”象征红袖青螺；“不知秋”又用双关手法，含有不知末日将临的深意。“无忌”“莫愁”，均取双关。“俱是梦”的“梦”字，绾上三联，既慨叹往昔繁华，如梦如烟；又有双关“醉生梦死”之意。结句“夕阳唯见水东流”，从修辞角度看，“夕阳”象征唐末国运已如日薄西山，“水东流”象征唐王朝崩溃的大势如碧水东去，颓波难挽；从诗的色彩看，则见残阳惨淡，照着滔滔逝水，暮色苍茫中，万物萧瑟。有此一结句，无限怆怀，顿生纸墨。有此一结句，就使诗情更为饱满、凄怆。水流无已，此恨绵绵，都包含在这七个字中，这正是全诗结穴之处。

全诗以“昔年”领起，前六句紧扣题旨“忆”字，描绘昔日繁华景象。末联一跌，顿起波澜，发为变徵之音，结出无限感慨。由于前六句色彩秾丽，人们很容易产生错觉：似乎韦庄是在回味、留恋乱前长安贵族豪右那种灯红酒绿的生活。其实，韦庄出身于早已破落的大族之家，那时他是没有资格进入诗中描绘的那种上流社会的。诗中隐含着对上层统治阶层醉生梦死、竞逐奢靡的批判，抒发了他对社稷倾危的感叹。只是由于用语华艳，给全诗蒙上了一层粉红色的轻纱，使人乍读之难察幽隐，细品之却有深意。这种曲曲传情、意在言外的构思，形成了“婉而多讽”的情韵风调。以华绮侧艳之辞，寄感慨遥深之志，是晚唐诗风的特征之一。韦庄这首诗，正体现了这一特征。

（赖汉屏）