《潜溪诗眼》：

老杜《樱桃诗》云：……此诗如禅家所谓信手拈来，头头是道者。直书目前所见，平易委曲，得人心所同然，但他人艰难，不能发耳。至于“忆昨赐沾门下省……此日尝新任转蓬”，其感兴皆出于自然，故终篇遒丽。韩退之有《赐樱桃诗》云：……盖学老杜前诗，然搜求事迹、排比对偶，其言出于勉强，所以相去甚远。

《瀛奎律髓》：

野人尝云：“惟樱桃既摘，不可易器。青柄一脱，则红苞破而无味。”老杜既得此三昧，又下一句有“万颗匀圆”之讶，古今绝唱。

《杜臆》：

公一见朱樱，遂想到在省中拜赐之时，故“也自红”、“愁仍破”、“讶许同”，俱唤起“忆昨”二句，而归宿于“金盘玉箸无消息”。通篇血脉融一片，公之律诗大都如此。

《杜诗解》：

唐人极有好起好结。此诗起句奇绝，出自意外，遂宕成一篇之势。妙在“也自红”三字，全篇用意不出三字。乃创见惊心之辞。言樱桃之色之红，我岂不知，然不过知之于宫中宣赐耳。摩诘所云“归鞍竞带”、“中使频倾”是也。若西蜀樱桃之红，我乃今日始见，则岂非因野人之赠哉。……后解推开题面，自写悲愤。说出起句“也自红”一段惊创缘故来。看他五、六对仗，作杜诗不有。

《瀛奎律髓汇评》：

纪昀：通篇诗眼在“也自”、“忆昨”、“此日”六字。古人所用意者如此，不必以一、二尖新之字为眼。“也自红”三字已包尽后叫句。此一篇之骨。绝唱不在此句（按指“万颗匀圆”句）。后四句龙跳虎卧之笔。而虚谷不赏，琐琐讲一“破”字，盖其法门如是，只于小处着工夫。冯舒：一篇主意、只将“也自”二字轻轻点出。许印芳：此诗之妙有三：一在章法倒装，不肯平铺直叙；一在前半俱对赐樱桃着笔，不肯呆写题面；一在后节大片大合，不肯为律所缚：此皆律诗出奇制胜之处，学者宜细心体会也。

《雨村诗话》：

“也自红”三字，感慨悲凉，令人低徊不已。总之胸中先有天限感慨，然后遇题而发，故有此三字吐出。杜老最工此法。

《山满楼笺注唐诗七言律》：

此等诗真句句笔歌墨舞，字字珠圆玉润，不特他人不辨，即在《草堂集》中，亦未可多得。

《唐诗近体》：

后半流走直下，格法独创（“忆昨赐沾”四句下）。

《唐诗别裁》：

“也自红”、“愁仍破”、“讶许同”、俱对赐樱桃著笔。下半流法直下，格法独创。

《读杜心解》：

通体清空一气，刷肉存骨，宋江西派之祖。

《杜诗镜铨》：

前半俱即对赐樱桃下笔（“四蜀樱桃”二句下）。纵开（“忆昨赐沾”句下）。收转（“此日赏新”句下）。托兴深远，格力矫健，此为咏物上乘。开手击此动彼，入后一气直下，独往独来，小题具如此笔力。

《闻鹤轩初盛唐近体读本》：

评：“细写”矣，不应复“破”，故着“仍”字。亦极作眼，非是无因。五、六走语对，最是老成。“朝”借“朝夕”之“朝”，故足对“昨”。

《小清华园诗谈》：

少陵之“西蜀樱桃也自红……此日尝新任转蓬。”其余如《秋兴八首》、《诸将五篇》等作，皆格之最整炼者也。

《诗法简易录》：

七、八自转合归题，神完气足，格老沉思，千古无两。

《昭昧詹言》：

《野人送朱樱》，此小题也，前半细则极其工细，后发大议论则极其壮阔，实为后来各名家高曾规矩。而后半妙处即在首句“也自”二字根出，所谓诗律也。

《湘绮楼说诗》：

杜诗惯技，每以此出新奇（末四句下）。

《海天琴思录》：

少陵诗妙在比兴多而赋少。管韫山谓摩洁为正雅、少陵为变雅，观二《樱桃诗》可见。不知少陵《樱桃诗》比兴体也，言外有人在；摩诘《樱桃诗》待赋休耳。

《唐宋诗举要》：

吴曰：倒摄后卞，章法奇警，所谓“笔所未到气已吞”也（“西蜀樱桃”句下）。吴曰：肖物精微，得未曾有，杜公天才豪迈，复能细心熨贴如此（“万颗匀圆”句下）。