评析
《韦孟全集》：“一雁初晴”语，入画。
《增订评注唐诗正声》：郭云：景与兴会，绝似盛唐，只“孤村”自露本色。
《唐诗广选》：饶有幽致（“寒树依微”二句下）。造意辛苦，写景入微，然亦不做作（“孤村几岁”二句下）。
《唐诗训解》：潇洒不乏法度。
《唐风定》：韦诗别有一种至处，真色外色、味外味也。
《贯华堂选批唐才子诗》：读一、二，如读《水经注》相似，便将自洛入河一路心眼都写出来。又如读《庄子》外篇《秋水》相似，便将出于涯涘，乃知尔丑向不至于子之门，实见笑于大方之家一段惭愧快活，都写出来也。三、四“寒树”、“远天”、“夕阳”、“乱流”，言山豁河通后，有如许眼界也（前四句下）。 五、六正双写末句“不系”之“心”也。“伊岸”、“孤村”，为时已久，“朔风”、“一雁”，现见初下，然而今日扁舟适来相遇，我直以为村亦不故，雁亦不新。何则？若言村故，则我今寓目，本自斩新；若言雁新，则顷刻舟移，又成故迹，此真将何所系心于其间也乎（后四句下）。
《山满楼笺注唐诗七言律》：一写自巩县之洛水，迤逦而来，不知几许道路，但俯而观水，水则绿也，仰而观山，山则苍也；及志其所向之路，路皆东也，一何潇洒乃尔！二忽然向南，忽然山豁，忽然河通，遂换出一极苍茫浩荡之境界来，只此二语已不是寻常笔墨。三四但见远天之外有景依微，非寒树乎？乱流之中有光明灭，非夕阳乎？此真是乍出口时光景，固不得写向后边也。五六久之而后乃遇孤村，又久之而后又见一雁，此真是岸转风回时光景，固不得写向前边也。要之皆从“扁舟不系”中，匆匆领略其一、二者，如此而亦何尝有所沾滞眷恋于其间哉！七八为报与游宦诸公，使之猛省，而却借扁舟之不系，轻轻带出“心”字，立言之妙，一至于此。
《唐律偶评》：直叙由巩洛入河，非常笔力。
《唐诗成法》：起亦高亮，三四写景颇称；五六又写景，皆成呆句。若将五六写情，则与下“与心同”三字相应矣，然外貌可观。
《唐诗别裁》：“寒树”句，画本；“夕阳”句，画亦难到。“鹭鸶飞破夕阳烟”、“水面回风聚落花”、“芰荷翻雨泼鸳鸯”，同是名句，然皆作意求工，少天然之致矣。山水云霞，皆成图绩，指点顾盼，自然得之，才是古人佳处。
《瀛奎律髓汇评》：纪昀：三、四名句。归愚所谓上句画句，下句画亦画不出也。许印芳：第六句亦佳，次联与首联不粘。
《唐七律隽》：左司古体得柴桑之胜，七律亦具萧散之致，与佻染、谚悦两种，固自有别。
《昭昧詹言》：起叙行程破题，历历分明。中二联写景如画。五、六切地切时，其妙远似文房。收寄友，古人无不顾题、还题如是。
《小清华园诗谈》：唐人之诗，有清和纯粹，可诵而可法者，如……韦应物之“夹水苍山路向东……”。
《唐诗鉴赏辞典》：唐德宗建中四年（783），韦应物从尚书比部员外郎出为滁州刺史。他在夏末离开长安赴任，经洛阳，舟行洛水到巩县入黄河东下。这诗便是由洛水入黄河之际的即景抒怀之作，寄给他从前任洛阳县丞时的僚友。
诗人顺洛水向东北航行，两岸青山不绝，渐渐地，东南方向的高山深谷多了起来，而船却已在不知不觉中驶入黄河了。于是诗人纵目四望黄河景物。这是秋天的傍晚，滚滚黄河与天相连，天边隐约可见稀疏的树木在寒气中枯落。夕阳映照在汹涌的河水中，忽亮忽暗地闪烁不定。那种清廓的景象，使他想起了几年前在伊水边看到的那个孤零零的村落，自经安史之乱，残破萧条已甚。往事不堪回首，而眼前雨霁晴展，北风劲吹，只见空中有一只孤雁向南飞去。此刻，诗人的心情如何？他告诉洛阳的僚友们说，他的心情就象《庄子·列御寇》中说的那样：“巧者劳而知者忧，无能者无所求。饱食而遨游，泛若不系之舟，虚而遨游者也。”他觉得自己既非能干的巧者，也不是聪明的智者，而是一个无所求的无能者，无所作为，无可忧虑，就象这大河上的船，随波逐流，听任自然，奉命到滁州做官而已。显然，这是感伤语，苦涩情。他的僚友们会理解他的无奈的忧伤，不言的衷曲。
唐德宗从建中元年即位以来，朝政每况愈下，内外交困，国库空虚，赋税滥征，军阀割据，民不聊生。韦应物了解这一切，为之深深忧虑，然而无能为力。此次虽获一州之任，亦是荣升之遇，有可作为之机，但他懂得前途充满矛盾和困难。因此只能徒具巧者之才，空怀智者之忧，而自认无能，无奈而无求。也许他的洛阳僚友曾给他以期望和鼓励，增添了他的激动和不安，所以他在离别洛阳之后，心情一直不平静，而这黄河秋天傍晚的景象更引起他深深的感触，使他无限伤慨地写下这首诗寄给朋友们。
这诗写景物有情思，有寄托，重在兴会标举，传神写意。洛水途中，诗人仿佛在赏景，实则心不在焉，沉于思虑。黄河的开阔景象，似乎惊觉了诗人，使他豁然开通，眺望起来。然而他看到的景象，却使他更为无奈而忧伤。遥望前景，萧瑟渺茫：昔日伊水孤村，显示出人民经历过多么深重的灾难；朔风一雁，恰似诗人只身东下赴任，知时而奋飞，济世于无望。于是他想起了朋友们的鼓励和期望，感到悲慨而疚愧，觉得自己终究是个无所求的无能者，济世之情，奋斗之志，都难以实现。这就是本诗的景中情，画外意。
（倪其心）